《人间词话》王国维先生笔下的神仙句子
作者简介:
王国维(1877—1927),字静安,初号礼堂,晚号观堂,浙江海宁人。中国近代国学大师。在哲学、美学、史学、文学等方面均有建树。生前著述六十余种,批校古籍逾两百种。其作品《人间词话》既集中国古典美学和文学理论之大成,又开中国现代美学和文学理论之先河。被誉为“中国近三百年来学术的结束人,最近八十年来学术的开创者”。
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1.
词以境界①为最上。
有境界,则自成高格②自有名句。
五代北宋之词所以独绝者在此。
[注释]
①境界:原指疆界、疆域,此处借用佛经中的概念,指“自家势力所及之境土”,即人的感受能力之所及,或精神上所能达到的境地。文艺作品中的境界指情、景和事物交融所形成的艺术高度。
②高格:作品的品第、等级高,或取意高妙,或格调高雅。
[译文]
填词以创造境界为最高准则。具有境界自然成就高格,自然产生名句。五代、北宋时期的词之所以绝妙无双正在于此。
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2.
有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。
因大诗人所造之境,必合乎自然①,所写之境,亦必邻于理想故也。
[注释]
①自然:此指客观世界,即兼指现实人生和自然界。下同。
[译文]
诗词中有“造境”,有“写境”,这是理想和写实两派的 区别。然而这两派很难分辨。这是因为大诗人所创造的境界,一定会和自然吻合;所描写的境界,也一定接近理想的缘故。
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3.
无我之境,人惟于静中得之。
有我之境,于由动之静时得之。
故一优美,一宏壮也。
[注释]
①之:到,去。
[译文]
“无我之境”,诗人只有在静思中才能写出。“有我之境”,诗人在由被外物感动到归于静思时才能写出。所以前一种境界优雅美丽,后一种境界宏伟壮观。
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4.
境非独谓景物也。
喜怒哀乐,亦人心中之一境界。
故能写真景物、真感情者,谓之有境界。
否则谓之无境界。
[译文]
境界并非单单指景物。喜、怒、哀、乐,也是人心中的一种境界。所以能够写出形象生动的景物,写出真挚的感情,就可以称作有境界,否则就称作没有境界。
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4.
词至李后主而眼界始大,
感慨遂深,
遂变伶工之词而为士大夫之词。
周介存①置诸温、韦之下,可谓颠倒黑白矣。
“自是人生长恨水长东”②、
“流水落花春去也,天上人间”③
《金荃》《浣花》④,
能有此气象耶?
[注释]
①周介存:周济,字保绪,一字介存,号未斋,晚号止庵,江苏荆溪(今宜兴)人。清代常州词派重要词论家。著有《介存斋论词杂著》。其论温飞卿、韦端己、李煜词谓:“毛墙,西施,天下美妇人也。严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆也。端已,淡妆也。后主则粗服乱头矣。”
②李煜《乌夜啼》(一作《相见欢》):“林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪,留人醉,几时重?自是人生长恨水长东!”
③李煜《浪淘沙》:“帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,一晌贪欢。 独自莫凭阑,无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,天上人间。”
④《金荃》:《金荃集》,温庭筠词集,佚。后人辑本有《金荃词》一卷。《浣花》:《浣花集》,韦庄词集,其弟韦蔼编,是最早的词家专集。
[译文]
词的发展到了李程,眼界才开始阔大,感慨也更深沉,从而把晚速密乐助兴的伶人乐工词转变为#情达意的土大夫词。周个存却把他列在温庭药、韦庄之后,可以说是颠倒黑白“自是人生长根水长东”、“流水落花春去也,天上人问”,温庭筠的《金荃集》、韦庄的《浣花集》,能有这样的气象吗?
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5.
词人者,不失其赤子之心者也①。
故生于深宫之中,长于妇人之手②,
是后主为人君所短处,
亦即为词人所长处。
[注释]
①《孟子·离娄下》:“孟子曰:‘大人者,不失其赤子之心者也。’”
②《汉书·景十三王传》赞曰:“昔鲁哀公有言:‘寡人生于深官之中,长于妇人之手,未尝知忧,未尝知惧。’”颜师古注:“哀公与孔子言也。事见《孙卿子》。”
[译文]
优秀的词人,不可以失去赤子之心。后主生活在深官之中,由女性伴同长大,这是他作为国君的短处,却也正是他成为优秀词人所具有的长处。
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6.
古今之成大事业、大学问者,
必经过三种之境界:
“昨夜西风凋碧树。独上高楼,望尽天涯路。”
①此第一境也。
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”
②此第二境也。
“众里寻他千百度,回头蓦见,那人正在,灯火阑珊处。”
③此第三境也。
此等语皆非大词人不能道。
然遽以此意解释诸词,恐为晏、欧诸公所不许也。
[注释]
①晏殊《蝶恋花》。全词见第24页注3。
②柳永《凤栖梧》:“伫倚危楼风细细。望极春愁,黯号生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”王国维先生认为这首词是欧阳修所作,似误。
③此处引句有误。辛弃疾《青玉案·元夕》:“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路,凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”
[译文]
古今成就大事业、大学问的人,必定要经过三重境界。“昨夜西风调碧树。独上高楼,望尽天涯路。”这是第一重境界。“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”这是第二重境界。“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。”这是第三重境界。这种词语不是大词人根本写不出来。然而,我竟然这样来解释上述诸词,恐怕晏、欧这些大词人不会赞许吧!
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7.
大家之作,
其言情也必礼人心牌,其写聚也必离人耳目。
其辞脱口而出,无矫揉放来之态。
以其所见者真,所知者深也。
诗词皆然。
持此以衡古今之作者,可无大误也。
[译文]
大家的作品,言情必定感人肺腑,写景必定耳目一新。第句脱口而出,没有矫揉造作过分修饰的姿态。这是因为他们见察真切,了解深入呀!诗词都是如此。用这个标准来衡量古往今来的作者,应该不会有大的偏差和失误。
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8.
人能于诗词中不为美刺投赠之篇,不使隶事。
之句,不用粉饰之字,则于此道已过半矣。
[注释]
①隶事:用故事相隶属,谓引用典故。
[译文]
人能够在诗词中不写赞美、讥刺、拜见赠答的篇章,不使用堆砌典故的句子,不使用华丽粉饰的词薄,那么,对于创作知道已经领悟大半了
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9.
诗人必有轻视外物之意,故能以奴仆命风月。
又必有重视外物之意,故能与花鸟共忧乐。
[译文]
诗人必须有轻视外物的心态,所以能够把风花雪月当作奴仆来役使;又必须有重视外物的心态,所以能够与花鸟鱼虫同忧共乐。
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10.
散文易学而难工,韵文难学而易工。
近体诗易学而难工,古体诗难学而易工。
小令易学而难工,长调难学而易工。
[译文]
欺文容易学却难以工致,韵文难学而容易工致。近体诗事易生却难以工鼓,古体诗难学而容易工致。小令容易学却难以工致,长调难学而容易工致。
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11.
社会上之习惯,杀许多之善人,
文学上之习惯,杀许多之天才。
[译文]
社会上的陈规陋习,扼杀了许多善人。文学上的陈规陋习,扼杀了许多天才。
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12.
词之为体,要眇宜修①。
能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。
诗之境阔,词之言长。
[注释]
①要眇宜修:屈原《九歌·湘君》:“君不行兮夷犹,蹇谁留兮中洲,美要眇兮宜修。”要眇,美好的样子。宜修,修饰打扮恰到好处。
[译文]
词这种体裁,注重情感、修辞的美好适当。能够抒写诗歌不善于表现的情感,而不能够抒写诗歌表达的所有情感。诗的境界开阔,词的韵味悠长。
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13.
言气质,言神韵,不如言境界。
有境界,本也。气质、神韵,未也。
有境界而二者随之矣。
[译文]
诗词说气质,说神韵,不如说境界。境界是根本,气质、神韵是从属。诗词有了境界,气质、神韵便随之而来。
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14.
唐五代之词,有句而无篇。
南宋名家之词,有篇而无句。
有篇有句,唯李后主降宋后诸作,及永叔、子瞻、少游、美成、稼轩数人而已。
[译文]
唐五代的词,有名句而没有名篇;南宋名家的词,有名篇而没有名句;全篇精妙而又有名句的,只有李后主降宋以后的诸词作,以及欧阳修、苏轼、秦观、周邦彦、辛弃疾这几位词人的作品!
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15.
唐、五代、北宋之词家,倡优也。
南朱后之词家,俗子也。
二者其失相等。
但词人之词,宁失之倡优,不失之俗子。
以俗子之可厌,较倡优为甚故也。
[译文]
唐五代、北宋的词人,似为艺人歌伎;南宋以后的词人,似为凡夫俗子;这两者的过失大致相等。但是,词人的词,宁愿类似于艺人歌伎,也不能类似于凡夫俗子。因为凡夫俗子一类的词,要比艺人歌伎一类词更令人生厌!
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16.
词人之忠实,不独对人、事宜然,
即对一草一木,亦须有忠实之意,
否则所谓游词①也。
[注释]
①游词:题外的话。
[译文]
词人的创作,不单单对人、对事应有忠实的态度,即使是对一草一木,也必须有忠实的态度,否则,其作品就是所谓的“游词”。
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17.
诗人视一切外物,皆游戏之材料也。
然其游戏,则以热心为之,
故诙谐与严重二性质,亦不可缺一也。
[译文]
诗人把一切外物,都看作游戏的材料。然而对于这种游戏,则应以赤诚之心进行,所以诙谐和郑重两种心态,缺一不可。
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18.
昔人论诗词,有景语、情语之别。
不知一切景语皆情语也。
[译文]
前人评论诗词,有所谓景语、情语的区别。他们不知道,所有的景语,实际上都是情语。
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19.
“夜阑更秉烛,相对如梦寐”之于
“今宵剩把银红照,犹恐相逢是梦中”,
“愿言思伯,甘心首疾”之于
“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”:
其第一形式同;而前者温厚,后者刻露者,
其第二形式异也。一切艺术,无不皆然,
于是有所谓雅俗之区别起。
(周锡山录自《古雅之在美学上之位置》)
[译文]
“夜阑更秉烛,相对如梦寐”之于“今宵剩把银红照,犹恐相逢是梦中”,“愿言思伯,甘心首疾”之于“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”:其第一形式没有不同,而第二形式表现各异,才有一温厚、一刻露的区别。一切艺术都是这样,于是有所谓雅俗的区别。
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